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美翻了!单色釉瓷器鉴赏 难怪乾隆爷题御诗“少

作者:凯博国际    更新时间:2020-10-20 16:31

  高温颜色釉瓷,这项将土与火的艺术结合,以品种繁多,被人们称为“最富神秘色彩”的艺术品,独一无二,不可复制。 乾隆帝的御制诗中,常以“少贵似晨星”,“晨星真可贵”等形容单色釉瓷器的稀有。

  中国瓷器釉彩始于单色釉。由于瓷釉内含不同金属成分,瓷器烧成后就呈现出不同的单一色泽:“影青”、“天青”、“天蓝”、“豆青”、“甜白”、“娇黄”、“朗红”、“豇豆红”、“胭脂红”、“祭红”、“祭蓝”、“洒蓝”……

  单色釉瓷器虽然颜色单一,但在某种程度上却是对“美到极致是自然”这一境界的经典诠释。

  单色釉因为少了彩绘,对瓷器整体美感表现有更高要求,烧制工艺技术水平对美感表现起至关重要的作用,比如烧制工艺上就需要特别留意釉面质量和光泽质感,素胎表面刻划、贴塑等装饰,甚至影响到器型式样和大小。

  单色釉瓷器胎体优雅、流畅,釉色纯正、明快,单色釉瓷器不浮、不嚣、不靡、不媚,与彩釉瓷器相比,浑然天成、素雅淡净。

  单色釉以纯美取胜,没有缤纷之色,没有彩绘加点,单色釉瓷在观者面前一览无遗,不但不容有半点瑕疵,更需要直射出内在之美,不浮不嚣、不靡不媚、大美至简。

  单色釉以纯美取胜,没有缤纷之色,没有彩绘加点,单色釉瓷在观者面前一览无遗,不但不容有半点瑕疵,更需要直射出内在之美,不浮不嚣、不靡不媚、大美至简。

  红釉的烧制工艺难度很高。有诗为证:官古窑成重霁红,最难全美费良工。霜天晴昼精心合,一样搏烧百不同。 红釉的出现可以追溯到北宋初年,但真正纯正、稳定的红釉是明初创烧的鲜红;到嘉靖时,又创烧了以铁为呈色剂的矾红;宣德时烧制出了祭红。鲜红为高温色釉,矾红为低温色釉。

  郎红釉,是铜红釉中色彩最鲜艳的一种,它的特点是:色彩绚丽,红艳鲜明,且具有一种强烈的玻璃光泽。由于釉汁厚,在高温下产生流淌,所以成品的郎红往往于口沿露出白胎,呈现出旋状白线,俗称“灯草边”。而底部边缘釉汁流垂凝聚,近于黑红色。为了流釉不过底足,工匠用刮刀在圈足外侧刮出一个二层台,阻挡流釉淌下来,这是郎窑红瓷器制作过程中一个独特的技法,世有“脱口垂足郎不流”之称。

  豇豆红:康熙晚期,景德镇窑烧制出豇豆红釉。豇豆红釉器的表面呈浓淡相间的浅红色,色泽宛若红豇豆。清人洪北江的誉其为绿如春水初生日,红似朝霞欲上时。

  祭红釉:景德镇的陶工在明宣德时期创烧的著名红釉品种,烧成后釉面呈现失透状,色似初凝的鸡血,常伴有“橘皮纹”,特别是清代中期,不流釉,不脱口,不开片。深沉安定,莹润均匀。

  桃红釉,创烧于清雍正时期,媚而不俗,以氧化铜呈色剂,在还原气氛直下烧成,釉色表面莹润光滑,玻化反应明显,长久积淀,经年累月不失其纯真。有诗云:“春风落花桃花空,愁等来年再映红;添釉挂彩烧桃色,永携美人沐春风。”

  青釉以氧化铁为主要呈色剂,是我国瓷器最早的釉色。商代中期就已出现。 青釉历史演变 商代:商代中期青釉以青绿色为主。 东周:原始青瓷的釉为青绿、黄绿和灰绿。 三国:青釉釉层均匀,胎釉结合紧密,色泽清澈。 宋金:青釉在宋、金之际达到了历史高峰,如龙泉窑的粉青、梅子青,耀州窑的月白青。 明清:明清时青釉虽不是主流,但也烧造精美,如明永乐朝的翠青、冬青,清雍正的粉青、豆青等。

  翠青釉:创烧于明永乐时期,因釉色青嫩如翠竹,故名。釉面色泽光润,垂釉处突出,玻璃质感强,釉中有密集小气泡。釉质盈透,似冰种翡翠般清澈亮丽。

  天青釉创烧于宋徽宗崇宁年间。青如天,明如镜,幽淡隽永。从创烧开始,天青釉在中国陶瓷史上,一直占据着非常重要的地位,甚至被誉为代表着中国陶瓷的最高审美价值。北宋汝窑更把天青釉推上了历史的高峰,成为芸芸众瓷中的绝色。

  蓝釉以氧化钴为主要呈色剂,包括雾蓝、洒蓝、天蓝、翠蓝、宝石蓝、抹蓝、祭蓝。蓝釉的烧造技术和色彩种类随着历史发展不停进步。唐代的低温蓝釉,只有绮丽之感,缺乏沉着色调。至明代,霁蓝与霁红、甜白并列,被推为宣德单色釉瓷的三大“上品”。明代的洒蓝、清代的天蓝等新品种更是蓝釉之最。

  祭蓝釉又称“积蓝釉”、“祭蓝釉”、“霁青釉”。明、清蓝釉习称“霁蓝”,色泽深沉,釉面不流不裂,色调浓淡均匀,呈色较稳定。其釉色蓝如深海,釉面匀净,呈色稳定,后人称其为“霁青”,又因其呈色稳定明亮如宝石,又被举为把它和白釉和红釉并列,推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。

  天蓝釉创烧于清康熙年间。釉色浅而发蓝,似天蓝色,故名。呈色稳定,莹洁菁雅。釉色如青天、万里晴空浑然一体,是古代汉族工匠精湛的工艺技巧和不朽的艺术造型的完美体现。

  洒蓝釉又称“雪花蓝釉”、“洒蓝釉”。明宣德时景德镇所创,清康熙时烧制成熟。是在烧成的白釉器上,以竹管蘸蓝釉汁水,吹于器表,形成厚薄不均、深浅不同的斑点;所余白釉地仿佛是飘落的雪花,隐露于蓝釉之中。

  绿釉含氧化铜的石灰釉,在还原气氛中呈红色,在氧化气氛中则呈绿色。我国传统的绿釉和绿彩都是以铜作着色剂,属于铜绿釉。 发展历程: 汉代:已经用铜作着色剂烧铅绿釉。 宋代:瓷器上的绿釉已较普遍。 明代:孔雀绿烧成熟以前,所有的绿釉都呈深暗青绿色,没有达到亮翠的程度。所以,成功的绿釉都是明清时期的产品。如高温绿釉中的郎窑绿, 苹果绿,低温绿釉中的孔雀绿、 瓜皮绿和秋葵绿等等。

  翠绿创烧于明嘉靖时期,是铜绿釉中较鲜艳的一种,其釉面光洁透亮,釉质莹透,有玻璃质感,釉色苍翠欲滴,有明如镜、润如玉的特征,光彩夺目。

  白釉是一种无色透明釉,而不是白色的釉。白釉是瓷器的本色釉。古代白瓷的制作,并不是在釉料中加进白色呈色剂,而是选择含铁量较少的瓷土和釉料加工精制,使含铁量降低到最少的程度。白釉出现于北朝。北齐范粹墓出土的白瓷,是我国至今所见的最早的白瓷。

  卵白釉又称“枢府釉”,是元代景德镇新创的一种颜色釉,它与同时期的青花一样,是元代瓷器最高水平的标志。 元卵白釉瓷的胎采用高岭土加瓷土的“二元配方”法,增加胎土中氧化铝的含量,既提高烧成温度,又得到大件瓷器在高温中不变形的效果,保证了质量。

  甜白釉以明代永乐窑生产的最为著名。永乐白釉大多达到脱胎、薄胎程度。尤其是脱胎制作工艺极其复杂,大约需要几十道工序。甜白釉釉极莹润,能照见人影,比枢府窑卵白釉有更加明显的乳浊感,给人以温柔甜净之感,所以称为甜白,素有“白如凝脂,素犹积雪”之誉。

  明、清黄釉都是以铁为着色剂的铁黄,用氧化焰低温烧成,色黄润光滑,釉面晶莹透澈。黄釉最早见于汉代陶器上,但显橙黄色泽。唐三彩及宋三彩陶器上已有深浅不同的黄褐色釉。

  娇黄釉 明代瓷器著名颜色釉。因用浇釉法施釉,故名。明宣德时创烧,盛于弘治、正德时期。透明度较高,使刻在胎上的图案花纹能透过釉层显现出来。嘉靖后,衍为“鱼子黄釉”,以后愈淡,清康熙时衍为淡黄,又名“蛋黄釉”

  窑变釉,顾名思义,就是指器物在烧制过程中由于釉中含有多种矿物元素,经过氧化或还原作用,瓷器呈现出的意外的釉色效果。窑变现象早在唐代以前的青釉瓷器上就偶有出现。 到了清代,尤其是清雍正、乾隆时期,窑变已被视为一种祥瑞,因此开始仿制宋代钧窑釉色繁衍出了窑变釉,千变万化的缕丝状线条或斑片,变幻莫测,奇妙无比。

  青花瓷又称白地青花瓷,常简称青花,素胚勾勒,再罩上一层透明釉,经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色,具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。 青花瓷不仅在工艺上体现它的名贵与成就,而且具有丰富的文化内涵,元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代,其富丽雄浑、画风豪放,绘画层次繁多,与中华民族传统的审美情趣大相径庭,实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩。

  蓝地白花,又称“反青花”或“青花留白”,它的烧造技术与普通的青花瓷相近,也是用钴蓝料在釉下的瓷胎上描绘,只不过是把普通青花留白处理的地方,全部拿钴蓝料涂上,把普通青花着重描绘的地方留白处理,留白中个别局部再用钴蓝料描绘,使瓷器上的图案更加淡雅脱俗,形成自己的艺术风格。

  青花釉里红,是在青花间用釉里红加绘纹饰的一种瓷器装饰手法。 其特点既有青花的“幽靓雅到致,沉静安定”的特色,又增添了釉里红的浑厚壮丽,丰富了色彩效果,形成了高雅而又朴实的艺术风格。因此,青花釉里红瓷成为我国珍贵的品种之一。

  我国古代铁结晶釉中重要的品种之一,属高温黄釉。以氧化铁为呈色剂,经高温还原焰烧制而成。釉面呈失透状,釉色黄绿掺杂似茶叶细末,绿者称茶,黄者称末,古朴清丽,耐人寻味。

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